Экранная мизансцена и ее выразительные возможности
Многие режиссеры и педагоги придают мизансцене важное
значение в экранном творчестве. М. Ромм, к примеру, считал ее о дню из главных
выразителей режиссерской мысли. Он утверждал, чте «хорошо построенная
мизансцена выражает мысль эпизода, егс действие в такой же мере, как слово».
С. Эйзенштейн посвящал мизансцене целые циклы лекций, о
чем|видетельствуют стенографические записи и очень интересная и полезная статьа
В. Нижнего «На уроках режиссуры С. Эйзенштейна».
Оба они опирались на своих великих театральных
предшественников К. Станиславского и В. Мейерхольда. А потому для серьезного
изучения мизансцены рекомендуется браться за чтение их трудов. Это самостоятельный
раздел режиссуры. Мы же с вами осваиваем внут-рикадровый монтаж.
Одна из главных задач мизансценирования — акцентирование
внимания зрителей на конкретном куске действия, ответственной реплике и мимике
актеров, важном жесте или на какой-либо информации в ходе развития содержания —
монтаж образов без деления сцены на кадры. Для этого или актер придвигается к
объективу, или камера подъезжает к нему либо к значимому предмету. Движение при
этом чередуется с остановками для удержания внимания на объекте.
Простой пример из фильма А. Алова и В. Наумова «Мир входящему».
Один из главных героев по имени Иван Ямщиков получил тяжелую
контузию, оглох и частично потерял рассудок. Он сидит на груде камней, спиной к
простенку разбитого модного магазина с манекенами, и неосознанно жует хлеб. А
кругом еще продолжается война. Далее рекомендуется кадр, в котором мы видим угол
разбитой витрины с куском стекла, а за ним ноги упавшего манекена. Раздаются
выстрелы, в стекле образуются круглые пулевые пробоины. От очередного выстрела
стекло осыпается, и рекомендуется панорама вправо. В полуметре за простенком сидит
Ямщиков с бессмысленным взглядом и жует кусок хлеба... Судьба!В таком полусознательном
состоянии он мог бы сидеть и с противоположной стороны простенка, но Господь
Бог пощадил героя войны.
Актерская мизансцена позволила выразить расстройство
сознания у контуженного, а мизансцена камеры (панорама) — создательскую мысль.
Глубинная мизансцена
В декорации и даже се пределами укладываются рельсы для
движения камеры. Актеры получают возможность перемещаться от крупного плана на
фоне декорации далеко в ее глубину до общего плана, меняться местами, не
стесняя свои движения узкими рамками кадра, и прожить в роли! перед аппаратом
достаточно длинные сцены.
Такая сцена может начаться с момента, когда камера стоит на
точке 1, персонаж, обозначенный на плане светлой фигурой, расположен на крупном
плане, а отрицательный герой (темная фигура) — в глубине кадра у окна. Дальше
развитие мизансцены и движение камеры можно расшифровать по стрелкам и фигурам
на плане.
Этот прием позволяет режиссеру путем мизансценирования
(выход на крупный и уход на общий планы) убедительно расставлять важные по
мысли и драматургии акценты, легко удерживать внимание зрителей, сопоставлять
разные по содержанию пластические образы.
Сочетание нескольких приемов
Весьма сложный пример внутрикадрового монтажа и
мизансценирования из фильма «Мир входящему».
Сцена, длящаяся 4,5 минуты, снята одним куском с применением
простейших технических средств: тележка с рельсами и трансфокатор на камере.
Война. Последние месяцы. На территории Германии — войска
союзников и русских. Молоденький лейтенант в отчаянии выбегает на немецкий
автобан. Он пытается найти машину, чтобы довезти до госпиталя беременную немку.
Ей вот-вот рожать. Сильнейший туман. Наши машины промчались и не остановились
на его призывы. Один. Растерянность. Бежит куда-то вдоль бана и теряется в
тумане.
 Рис. 31
Далее начинается тот кадр, о котором идет речь.
В белой вате тумана на дальнем плане появляется фигура
лейтенанта. Он бежит на камеру. Подбегает к стоящему американскому грузовику,
заглядывает в пустую кабину и бежит дальше, снова почти растворяясь в
дымке.Возвращается обратно к стоящему грузовику и видит торчащие из-под него
ноги. Трясет за ботинок солдата (первая часть, мизансцены), рис. 31.
 Рис.32
Из-под грузовика вылезает американец, громила-водитель (не
полторы головы выше лейтенанта), и, не обращая внимания на нашего, лезет под
капот. Ему и в голову не пришло, что рядом — \ русский офицер. Свои приставалы
давно надоели, и ехать надо.
Тогда лейтенант настойчиво трясет его за ляжку. Тот в гневе
спрыгивает с бампера, захлопывает капот и поражается увиденным: перед ним
русский! Радость встречи, объятия, разговор на двух языках без понимания. Наш
офицерик пытается объяснить,что ему срочно нужно доставить в госпиталь
беременную фрау. Кроме слова «фрау», американец ничего не понимает и сразу начинает,
догадываясь, улыбаться, подходит к кабине, ныряет рукой в кузов и достает две
бутылочки пива, одну — себе, другую — русскому. Выпивают. Ехать в названный
русским пункт он не собирается, садится в кабину и захлопывает дверь,
намереваясь трогаться.
Лейтенант снова открывает дверь, тот захлопывает. После
непродолжительной борьбы за дверь лейтенант забегает за передний бампер машины
и преграждает ей путь. Происходит перебранка. Лейтенант не отступает. Тогда
американец вылезает из кабины со второй бутылкой, отводит русского к обочине и
предлагает еще выпить. Пока лейтенант пытается открыть ударом о сапог бутылку,
верзила устремляется к кабине, чтобы уехать. Русский офицер останавливает его у
подножки и не дает сесть в машину. Американец негодует и всей своей гигантской
фигурой оттесняет нашего до обочины. Происходит бурный обмен репликами. Каждый
называет свой, нужный ему пункт назначения. Водитель отказывается ехать по
просьбе русского.
Обиженный лейтенант в сердцах бросает ему последнюю реплику
в лицо. — Тоже мне, союзники!... — И уходит обратно в туман, откуда пришел, с
надеждой найти другую машин.
.
  
|
|
|
Добро пожаловать!
Это страница щелковского фото-видео
молодежного движения клуба "Искра".
Представлены ознакомительные материалы и наши услуги.
Написать нам:
clubfotovideo@narod.ru
Дизайн: А. Нонов
|
